《树影迷宫》前 6 集已阅，观感挺不错。
廖凡、尹昉、刘琳、富大龙、马苏，这阵容谁来了都得夸一声王炸。
当然这些年"辜负王炸阵容"的作品也不少，所幸《树影迷宫》不是如此，来，展开讲讲。
一，胡同人生流
颤颤巍巍的老头过来，一声声叫着小冉，要呼巴掌却抬不起来胳膊，哆哆嗦嗦半天，变成挠和抠，很无力、又很雷霆。
老头那泣不成声的"小冉"，实在让人印象深刻。
他冉曦，是冉哥，谁见了他都要客客气气热热络络几句，纵横街巷来、昂首潇洒去，俨然是大风大浪里的主舵手，在小河沟里都有定千钧之势。
他也是老冉，资深刑警受创之后心魔难愈，缩进小胡同当"大事从来缩缩缩"的老油条。若干年岁月浸满市井智慧，家长里短找狗子、办案子，呜哇呜警笛一鸣，"老油条鸡贼"吓走不规不矩的男男女女。
他唯独不是小冉。
可是，在看着自己长大的叔伯街坊面前，他依然是小冉。
老头子那一声声小冉，所责问的，不仅仅是为公的执法者，也是为私的亲朋故旧、邻家子侄。
这也不是老冉变小冉的辈分变化，这是故事从法理到人情的双轴双核驱动。
老冉带着徒弟吃饭，包子铺老板娘是走失少女的母亲，她把玻璃渣夹在肉馅里给他，破口大骂"还有脸好吃好喝"，那同样不仅仅是对那身制服的愤怒，同样是对邻居老冉的斥责。（而她身边老好人的"老公"，老好人不语处、都是隐藏的人生故事吧？）
老冉为了抓多年前重伤师父的罪犯，时时去那贼秃子老母亲家对面盯梢，数十年心结难解、死死咬着要破案是真的，去对面大爷家蹭口饺子、给大爷带点东西，热乎乎的人间烟火气、暖滋滋的落地生活味，也同样是真的。
胡同并不只是故事的背景板，胡同日子本身，就是酸咸苦辣、善恶是非风味俱全的人间。
《树影迷宫》中，大时代里的小胡同，小胡同里的生死大案，似乎是并重的两大块，并不彼此吞噬、互相干扰，反而形成了有风格的胡同味悬疑。
见杀戮、见生死、见悲欢离别，见小胡同若干年沧海桑田。
当年老冉认识的小龙，如何一夜痛失爱人、变成武疯子，如何满身蚂蚁、被折断于青春年少时，如何成为老冉心中、永远无法被磨灭的血色年轮，如何从可爱聪明的孩子、变成父兄心中永远的痛。
当年呆头鹅新人，如今满脸老人斑，茕茕孑立，一身"痴"风骨、一把"直"肝胆，做事不再毛手毛脚愣头青，但风霜两鬓、斑驳满脸后，依旧是昭昭少年赤子心。
当年一见面就互怼的两个公安大，再相见似乎一笑泯恩仇，不再剑拔弩张、年少气盛，满是人到中年的圆滑客气，但一起一落两端，依旧不是同路人。
当年苦主，又怎样在怨恨和自责自弃中，凌迟自己、麻痹自己，慢慢接受、慢慢遗忘，甚至放弃了追踪十八年无果的下文。
当年办法一箩筐的老冉，面对着"小狮子狗要被打死"的杀毒软件，一脸被时代抛弃的暮年茫然，又沧桑，又呆萌。
如果说当年胡同是一种生活流悬疑，那么时隔十八年的今昔对照，则更像一种人生流。
白云苍狗、世事悠悠，其间案件是血色河流，他们努力趟过这血色的河，到达真相的彼岸，两岸青山变白头，人生可堪回首。
二，熟人小共同体的一体两面
《树影迷宫》中的胡同，很典型的熟人小共同体，既有温情脉脉的一面，又有人心炼狱、暗流涌动的另一面。
日常生活的烟火气，知人知面不知心的熟人悬疑感，集于一体，有特点、微妙。
故事背景是 1994 年，胡同拆迁，处在某种巨变的缝隙之中。传统熟人社会，街坊们家家认识，人人爱在道德层面上掺和别人家的八卦。
浸泡尸体的井水，流淌到围观街坊的脚下，似乎就是这种"带着血色和八卦味围观"的具象化。
再比如，武疯子她嫂子高声嚷嚷"大家都看看啊，他又杀人了"，比起真正的生命威胁，比起物理意义上的那把刀，她似乎更在意人们心中那把道德评价的刀，"街坊邻居们都来看看，大家伙都来评评理"。
从前现代到现代的转型，很重要的一条，就是从熟人社会，走向彼此不相识的契约社会。人和人之间的直接联系被切断，我们走向钢筋混凝土的格子间，依靠种种抽象规则来维持秩序。
这些胡同故事，很热络呈现了生活味儿，像一曲胡同版的田园牧歌，像最后的胡同桃花源。
然而这又仅仅是半面真，另外半面，是熟人社会的圣人式准则和无限窥私之下，暗流涌动的种种被隐藏被压抑的人性暗面。
碎嘴子们嚼舌根，和如今"网络断案死刑起步"一样，都以绝对圣人的言行标准，来苛责别人。
而在这样的生活中，被无数邻居无时无刻监控评价的人，在人前竭力经营一张完美的好好面庞，越压抑、越扭曲，越"变态"、越可怕。
武疯子形容他抱尸体的动作，是跳舞。
他将"拖行尸体"舞蹈化的认知，让人头皮发麻。
但比起这种病态认知，更可怕的是清醒的人性变态、假面的沉沦罪恶。
偷情路上的母亲，不巧遇到孩子，慌不择路躲着孩子，而再相见就已经是尸体被泡在井里。
所以后来她逃避一样自顾自熨着孩子校服，说你们去游戏厅找找，自欺欺人拿熨斗砸人，不允许丈夫去认尸。
所以她宁可在家开煤气自杀，也不愿意面对"孩子已成尸体"的结局。
理发店的二勇哥，居然天天给媳妇下安眠药，居然就在睡着的媳妇身边整婚外情。他媳妇当真不知道吗？她和冉曦那番话才是真正的回答。
故事里有个体的道德败坏，也有某种整体的保守压抑。
比如老冉不理解妻子经营成人用品的正当生意，他觉得那很下三滥，他秉持着当时的保守压抑封闭的看法。
他和成人用品店老板，有一番"这些导致犯罪还是阻止犯罪"的争论，真实情况不是如此简单的单一元素论。
整体环境观念，个体选择取舍，共同铸造那些血色的一念之间。
而剧作同时触及这两笔，这就是在命案之下深挖的锐利吧？
很值得说的点，还在于，剧作展示了人们爱八卦、爱窥私、碎嘴子长舌满天飞的那一面，但并没有将这种桃色窥探的目光，当成故事的主轴基色。
故事真正的地基格调，不是桃色，而是悲悯。
对二勇媳妇的悲剧，对武疯子当年的悲剧，对黄慧母女的悲剧，冉曦和赵赶鹅，每一次神情都唏嘘不忍，一个风霜看尽、如饮风雪，不言悲但时时唏嘘；一个青涩懵懂、如一汪碧湖，震惊不解中是深深的同情。
这不是猎奇猎艳的故事会，而是有人文关怀基调的人间事。
三，落地悬疑的枝叶感
总感觉廖凡是真想教会我怎么做笔录。看冉曦撕了几次赵赶鹅的笔录，我有我和赵赶鹅一样学会了做笔录的错觉。
剧作当然不可能传授一个行业的所有技能，这不现实，但可以传达出清晰有颗粒度的"技能感"。
不是虚妄的金手指姿态，而是在逻辑细节中，一笔笔画出明确箭头、画出闭环。
冉曦和赵赶鹅，这俩，都不是拉风神探路数，没有什么"真乃神人也"的奇幻式推理光环。
一个忙着找狗、忙着处理垃圾，当着有点小气魄的冉哥、也干着片儿警鸡零狗碎的活。
一个愣头愣脑，上班没几天就喜提"上上下下里里外外得罪所有人"成就（bushi）
都没有超级英雄超级智力的光环，冉曦在三教九流里如鱼得水，隐隐有几分地头蛇的大哥气质，大隐隐于胡同，大藏藏于做缩头乌龟。
赵赶鹅初入职场，方式方法过于直接青涩，磕磕绊绊犹犹豫豫没敢讲"我当晚见过被害女孩"，他的赤子之心，他的大智若"二愣子"，都被包裹在过刚易折的外壳中。
这层壳，很快被师父冉曦、局长和伙伴们拆下。
饭堂里，一群人围拢过来和赵赶鹅坐在一起，属实有点暖。
刑侦剧大案要案的故事，情感天平天然倾斜向苦主，那毕竟是他们的生离死别，侦破者更多只是"唏嘘路过他们的全世界"。
而《树影迷宫》南槐树派出所的他们，都不是别人故事里的他者客体，都有着强烈的人生况味。
如果说师父冉曦，帮徒弟赵赶鹅破掉了他青涩坚硬不拐弯的壳，那么徒弟赵赶鹅，则是以自己的一腔热血、满怀丹心，把师父从"躲"着的乌龟壳，拽回呼啸奔涌的大道，这其实是一种双向的温度。
冉曦见师父，帮老头子挠痒痒之后，硬汉背身擦了一把鼻涕眼泪。所有的不忍、难过、痛苦，一个字一句话也没说，但很动人。
"从来都是案子找人"，从冉曦的师父说到冉曦，说到冉曦的徒弟，使命感这么崇高缥缈的母题，整得落地、动人。
不仅有主题的参天大树，还有细节的枝枝叶叶，摇曳在胡同夏天，有自然的生活感、生长感。
不是歌颂体的英雄大仰角，人均瑕疵皮，人均有小胡同的温度。
一个又一个绿荫如斯的夏天过去，恍然已经十六年，恍然白头流离于人间，依旧守着"那一起"。
结语
饮食男女不规不矩多少事，街坊邻里藏着多少秘密，人的里子和面子多么不一样，《树影迷宫》好就好在，揭穿这内外两面，但不停留在展示"唉呀妈呀老乱了"的桃色表象，而深入讲了熟人社会对人的异化，讲了小胡同共同体温情和压抑的一体两面。
但人心之恶，从来不是绝对主调，对抗恶，才是。
十八年今昔对比，过早老迈的老赵，带着病重的师父走进自己的地下室，满屋素材、一身萧瑟，当年愣头青，在悬而未决的悬案中，像一个守着人间破烂良心的孤勇者。
师徒二人，像是灯红酒绿大雾弥漫中，走向朝阳的守夜人。
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